Phân tích bài thơ Tràng giang 2023

lược đồ phân tích cú pháp bài thơ ở trang giang

chủ đề của trang: phân tích bài thơ chạy trốn ở trang giang

1. mở bài

huy cận là một nhà thơ xuất sắc trong kho tàng văn học Việt Nam, ông có nhiều tác phẩm hay trong đó bài thơ Tràng giang là một trong những bài thơ đó.

2. cơ thể

+ đoạn thơ gợi không gian cổ kính, hình ảnh huyết mạch dài rộng, tâm trạng cô đơn lạc lõng trước không gian và thời gian.

+ đoạn thơ gợi tả không gian thiên nhiên rộng lớn, đoạn thơ chứa đựng tâm trạng của tác giả trước không gian quê hương.

dòng sông êm đềm với cảnh buồn, con người nơi đây bộc lộ nỗi niềm, nhiều từ ngữ, tác giả sử dụng những biểu tượng để làm điều đó, ví dụ như sóng và sóng buồn, điệp ngữ như thêm cho thi nhân nỗi buồn của con người.

+ sự mơ hồ của thời gian và cảnh vật khiến không gian như được mở ra trước những cảnh không gian thiên nhiên. nỗi buồn của nhà thơ trước cảnh vật bao la.

+ hình ảnh thiên nhiên đượm buồn trong buổi chiều tà, giữa không gian bao la ấy, tâm hồn con người càng mở ra nhiều khoảng trống và sự cô đơn, bặt vô âm tín của tuổi trẻ con người.

+ trang giang là bài thơ không chỉ tả cảnh thiên nhiên mà còn nói về tâm trạng buồn mênh mang của không gian, thời gian và cảm xúc trước những giông tố của cuộc đời.

+ không gian bao la, dài rộng của thiên nhiên, lòng người cũng hòa nhịp với cuộc đời, khiến tâm hồn có nhiều cung bậc cảm xúc, tâm trạng, tình cảm trong tâm hồn.

Trang giang ‘là một bài thơ mang đậm dấu ấn về không gian thiên nhiên cổ kính, những cảm xúc êm đềm, bấp bênh trước diễn biến của thời gian. nỗi buồn mênh mang của nhà thơ.

3. kết thúc

trang giang là tác phẩm thể hiện dấu ấn thiên nhiên rộng lớn, mang trong mình bao nỗi niềm của thi nhân đi trước.

bài văn mẫu phân tích bài thơ Tràng giang

phân tích bài thơ trang giang 01

Nhà thơ huy can tên thật là cu huy can, với giọng thơ rất truyền cảm, ông đã khẳng định được tên tuổi của mình trong phong trào thơ mới 1930-1945. ông sinh năm 1919 mất năm 2005. Trước cách mạng tháng 8, thơ ông mang nỗi buồn về kiếp người và tôn lên vẻ đẹp của thiên nhiên, tạo vật với những tác phẩm tiêu biểu như: “Lửa thiêng”, “Bài ca vũ trụ”, “Lời nguyện cầu”. . nhưng sau cách mạng tháng Tám, hồn thơ của Người trở nên lạc quan, hứng khởi trước cuộc sống đấu tranh và xây dựng đất nước của nhân dân lao động: “trời sáng lên từng ngày”, “đất nở hoa”, là “bài thơ của cuộc đời”. … Vẻ đẹp của thiên nhiên, vẻ u uất của thế giới, một nét thơ tiêu biểu của Huên, được thể hiện khá rõ nét trong bài thơ “Tràng giang”. Đây là một bài thơ hay, tiêu biểu và rất nổi tiếng từ cuộc chạy trốn trước khi cách mạng tháng Tám. bài thơ là một đoạn trích trong tập “thánh hỏa”, sáng tác khi huy đang ở gần bờ nam bến sông hồng, nhìn cảnh mênh mông sóng nước, lòng đầy xót xa, cảnh xao xuyến cho một sinh linh bé bỏng. Nhân loại. cuộc đời, lênh đênh giữa dòng sông cuộc đời vô định. Với nỗi niềm ấy, bài thơ vừa mang vẻ đẹp cổ điển vừa hiện đại, mang đến cảm xúc và tình yêu cho người đọc.

hãy nhớ để sống lâu trên thiên đàng

sóng gợi lên nỗi buồn man mác

….

hoàng hôn không khói cũng là nỗi nhớ.

ngay từ đầu bài thơ, nhà thơ đã khéo léo gợi lên vẻ đẹp cổ điển của bài thơ. “Trang giang” là một cách viết nhầm sáng tạo của từ chạy trốn. hai tiếng “ang” nối tiếp nhau gợi lên trong người đọc cảm giác về dòng sông không chỉ dài vô tận mà còn rộng lớn vô hạn. hai chữ “trang giang” mang âm hưởng cổ điển tao nhã, gợi nhớ đến dòng sông dài của thơ Đường thi, dòng sông của muôn đời, dòng sông của suy tư.

Thể thơ tứ tuyệt “trang giang” mang đặc điểm cổ điển như thơ cổ: các nhà thơ thường ẩn mình sau sự mênh mông của sóng biển, khác với các nhà thơ mới thường bộc lộ cái tôi của mình. nhưng nếu như các thi nhân xưa nhìn thiên nhiên với hy vọng hòa nhập, giao cảm, gần gũi với thiên nhiên thì họ lại hướng về thiên nhiên để giãi bày những nỗi niềm, nỗi niềm cho cuộc đời cô đơn, nhỏ bé trước vũ trụ bao la. đó cũng là vẻ đẹp quyến rũ của tác phẩm, ẩn chứa tinh thần hiện đại.

Câu tiêu đề đơn giản, ngắn gọn vỏn vẹn bảy chữ nhưng đã khơi gợi được cảm xúc chủ đạo của toàn bài: “Ta thở dài trên trời, nhớ sống muôn năm”. trước cảnh “trời rộng”, “sông dài”, thiên nhiên bao la, bát ngát, lòng người khơi dậy cảm xúc “xót xa”, nhớ nhung. từ láy được sử dụng rất hay, nó diễn tả tâm trạng của chủ thể trữ tình, buồn, sầu, cô đơn, lạc lõng. và “sông dài” ấy, nghe tựa bất tận ấy, cứ sóng vỗ suốt các khổ thơ, cứ cuộn trào trong lòng thi nhân, lay động bao trái tim người đọc.

và ngay từ khổ thơ đầu tiên, người đọc đã bắt gặp những làn sóng lo lắng và buồn bã như thế:

những con sóng đau đớn,

con tàu lao xuống mặt nước song song.

con tàu về quê lại buồn

một số dòng bị mất một số dòng gỗ khô.

Vẻ đẹp cổ điển của bài thơ được thể hiện khá rõ ngay từ bốn dòng đầu. hai chữ “đối” và “song hành” ở cuối hai câu thơ mang đậm âm hưởng cổ nhạc của đường thi. và không chỉ mang vẻ đẹp ấy mà nó còn chứa đầy những hình ảnh gợi, liên tưởng đến những con sóng cứ trải dài, lan xa, chồng chất lên nhau, dòng nước cứ cuốn đi bất cứ đâu, không dứt. trên dòng sông gợi sóng “trùng điệp”, mà nước “song song” là “con tàu trên nóc”, xuôi dòng. trong cảnh có chuyển động như vậy mà sao chỉ thấy tĩnh lặng, thiên nhiên bao la, một dòng “trang giang” dài mênh mông, không biết bao nhiêu mà kể.

dòng sông dài vô tận, vô tận, nỗi buồn của con người cũng đong đầy trong lòng:

con tàu về quê lại buồn

một số dòng bị mất một số dòng gỗ khô.

con tàu và nước vốn có mối liên hệ với nhau, con tàu đi xa nhờ dòng nước chảy xiết, nước va vào con tàu. tuy nhiên, huy gần như nhìn thấy thuyền và nước đang ngăn cách, khác xa “thuyền đi ngược nước”, và buồn không biết tại sao. chính vì vậy mà nó gợi lên trong lòng người nỗi niềm “trăm mối sầu”. từ số nhiều “trăm” tương ứng với từ “nhiều” thổi nỗi buồn vô hạn vào bài thơ.

cái hồn của chủ đề trữ tình được bộc lộ một cách trọn vẹn nhất qua câu thơ đơn: “mấy dòng lạc lối”. Huian đã khéo léo sử dụng phép đảo ngữ kết hợp với những từ ngữ chọn lọc, thể hiện sự cô đơn, lạc lõng trước vũ trụ bao la. “Một” gợi sự khan hiếm và nhỏ bé, “cành khô” gợi sức sống khô héo, “lạc lõng” gợi nỗi buồn vô định, trôi lững lờ trong “vài dòng” của vùng nước thiên nhiên bao la. Cành củi khô ấy đi về đâu, hình ảnh giản dị, không tô vẽ nhưng đầy rùng rợn, khiến lòng người đọc trống trải, cô đơn.

vẻ đẹp cổ điển của bút pháp “tả cảnh ngụ tình” điêu luyện và tài hoa của tác giả đã gợi lên một nỗi buồn, u uất như một làn sóng sẽ tiếp tục vỗ về trong những khổ thơ còn lại để người đọc đồng cảm và thấu hiểu một nét tình cảm thủy chung. trong các nhà thơ mới. nhưng bên cạnh đó ta còn thấy được một vẻ đẹp hiện đại rất thơ của khổ thơ. chính trong cách nói đặc biệt “củi một cành khô” không chỉ khơi gợi cảm xúc của mọi người cùng khổ mà còn bộc lộ tâm trạng của nhân vật trữ tình, một nỗi cô đơn, lạc lõng.

cảm giác ấy càng được bộc lộ qua hình ảnh cô đơn giữa không gian lạnh lẽo:

thơ cồn nhỏ.

còn đâu tiếng phố thị xa trong buổi chợ chiều.

Hai từ “lười biếng” và “đáng yêu” được tác giả sắp xếp khéo léo trong cùng một dòng thơ, tạo nên một khung cảnh tĩnh lặng. “hờ hững” gợi sự khan hiếm, “bệnh tật” gợi sự cô đơn. giữa cảnh “cồn nhỏ”, gió “tắt”, một cảnh lạnh lùng, cay độc, người ta thấy cô đơn, sợ hãi đến nỗi thốt lên “tiếng làng xa chợ chiều còn đâu?”. vừa là câu thơ mang nhiều sắc thái, vừa gợi “đâu đây”, một âm hưởng xa xăm, không rõ ràng, có thể là một câu hỏi “về đâu” như nỗi niềm mong mỏi, khao khát một chút hạnh phúc của nhà thơ. hoạt động của con người, âm thanh của cuộc sống. nó cũng có thể là “hư không”, một sự phủ định hoàn toàn, không có gì sống động ở đây để xua đi sự cô đơn của thiên nhiên.

Đôi mắt trữ tình của nhân vật dõi theo ánh mặt trời, dõi theo dòng chảy của dòng sông:

“Mặt trời lặn, bầu trời thăm thẳm,

sông dài, trời rộng, bến vắng. ”

“sun, sky up” gợi ý sự chuyển động, mở rộng trong không gian và thậm chí là sự tách biệt: bởi vì mặt trời và bầu trời tách biệt nhau. “cao chót vót” là một cách thể hiện mới mẻ và sáng tạo của bộ dạng chạy trốn, mang vẻ đẹp hiện đại. con mắt của nhà thơ không chỉ dừng lại ở bên ngoài trời đất, mà còn nhìn thấu cả vũ trụ, không gian bao la, vô tận. vương quốc thiên nhiên ấy thực sự khổng lồ với “sông dài, trời rộng”, còn những gì thuộc về con người thì thật nhỏ bé, hiu quạnh: “bến cô đơn”.

vẻ đẹp cổ điển của các khổ thơ hiện lên qua những chất liệu thơ quen thuộc trong truyện thi như: dòng sông, bầu trời, mặt trời, cuộc sống con người tẻ nhạt, tẻ nhạt với cảnh “chợ chiều”, mọi thứ đã tan biến. phá vỡ, phá vỡ.

Nhà thơ nhìn lại dòng sông, thu vào khung cảnh xung quanh, mong ước một điều gì đó thân thuộc mang hơi ấm cho tâm hồn đang chìm trong giá lạnh, quá cô đơn. nhưng thiên nhiên đã đáp lại mong muốn đó bằng những hình ảnh hiu quạnh và hiu quạnh hơn:

bạn đang đi đâu, hết hàng này đến hàng khác,

Bao la mà không có một con tàu nào đi qua.

không nhất thiết phải đề nghị sự thân mật,

lặng lẽ bờ biển xanh gặp bãi biển vàng.

Hình ảnh đám bèo trôi sông là hình ảnh thường được sử dụng trong thơ ca cổ điển, nó gợi lên cái gì đó bấp bênh, trôi nổi của kiếp người vô định giữa dòng đời. nhưng trong thơ chạy trốn không phải chỉ có một hai cánh bèo, mà là “hàng này sang hàng khác”. hàng bèo tấm khiến lòng người rung rinh trước thiên nhiên, để lòng thêm đau đớn, cô đơn. bên cạnh những hàng bèo tấm là “bờ xanh bên bãi vàng” như mở ra một không gian bao la vô tận, thiên nhiên thuận theo tự nhiên, dường như không có con người, không có hoạt động của con người. , không có sự hài hòa, kết nối:

rộng mà không cần qua thuyền

không tìm kiếm sự riêng tư.

tác giả đưa ra một cấu trúc phủ định. “… Không… không” để phủ nhận hoàn toàn mối liên hệ giữa con người với nhau. trước mắt nhà thơ không còn bất cứ thứ gì gợi lên sự gần gũi để thoát ra khỏi sự tịch mịch bao trùm và vây lấy anh, chỉ có thiên nhiên bao la, bát ngát. cây cầu hay bến phà, phương tiện kết nối của con người, dường như đã bị thiên nhiên nuốt chửng và cuốn trôi đi đâu đó.

thân yêu vẽ nên một cách khéo léo vẻ đẹp cổ điển và hiện đại của bầu trời:

các lớp mây đùn lên những ngọn núi màu bạc,

con chim có đôi cánh nhỏ dưới bóng hoàng hôn.

Ngòi bút Pháp với “mây cao đùn núi bạc” theo từng “lớp” đã khiến người đọc hình dung những đám mây trắng trong nắng như dát bạc. hình ảnh của vẻ đẹp cổ điển trữ tình và càng thơ mộng hơn khi lấy cảm hứng từ một tứ thơ tang cổ du fu:

mặt đất được bao phủ bởi những đám mây.

huy cận đã khéo léo sử dụng động từ “đùn”, khiến cho những đám mây chuyển động như đang chuyển động, với nội lực từ bên trong, hết lớp này đến lớp khác của mây cứ đùn ra. đây cũng là một đặc điểm thơ đầy tính hiện đại, bởi nó đã được vận dụng sáng tạo từ thể thơ cổ điển quen thuộc.

và hiện đại được bộc lộ rõ ​​nét hơn qua hai điểm tình trong đoạn thơ sau. dấu hai chấm này gợi ra mối quan hệ giữa con chim và bóng hoàng hôn: con chim nghiêng đôi cánh nhỏ để thu hút bóng hoàng hôn rủ nhau xuống mặt sông, hay chính bóng hoàng hôn đè nặng lên cánh của con chim nhỏ, nghiêng cả điều. dòng miêu tả không gian nhưng gợi thời gian vì nó sử dụng “cánh chim” và “bóng chiều”, là những hình ảnh thẩm mỹ để miêu tả cảnh hoàng hôn trong thơ cổ điển.

nhưng giữa khung cảnh cổ điển ấy, người đọc lại thấy mình đang ở trong tâm trạng hiện đại:

Trái tim của đất nước đập cùng nước,

hoàng hôn không khói cũng là nỗi nhớ.

“xù lông” là một từ nguyên sáng tạo của sự chạy trốn, chưa từng thấy trước đây. từ lóng này tương ứng với cụm từ “những người con tuyệt vời của đất nước” thể hiện một cảm giác buồn bã, cô đơn từ “lòng đất nước”. cảm giác đó là nỗi nhớ quê hương khi đứng giữa quê hương mà quê hương không còn nữa. đây là tâm trạng chung của nhà thơ mới lúc này, một nỗi xót xa trước cảnh nước mất nhà tan.

Ngoài sự hài hước hiện đại, câu nói cổ điển được lấy cảm hứng từ câu thoại: “trong dòng sông, khói và sóng làm bạn buồn” từ áp phích. ngày xưa phải bấu víu vào sóng mới buồn mà nhớ, xa rồi mình buồn không ngoại cảnh, vì nỗi buồn đã sâu lắm rồi. Có như vậy chúng ta mới biết được tình yêu quê hương đất nước của nhà thơ hôm nay sâu sắc đến nhường nào.

cả bài thơ mang vẻ đẹp vừa cổ điển vừa hiện đại. vẻ đẹp cổ điển được thể hiện qua thể thơ bảy chữ tang thi, qua cách sử dụng từ láy, qua việc sử dụng những chất liệu thơ cổ điển quen thuộc như mây, sông, cánh chim … và hơn hết là cách sử dụng âm nhạc cổ điển. tứ thơ gợi không khí cổ kính và tĩnh lặng của thơ Đường.

vẻ đẹp hiện đại trải dài qua những ngôn từ độc đáo, sáng tạo của nhà thơ như “rất sâu”, hai điểm tình tứ. nhưng vẻ đẹp đọng lại cuối cùng là nỗi nhớ nhung ngay khi đứng giữa quê hương, tâm trạng hiện đại của người trí thức muốn đóng góp sức mình cho đất nước nhưng đành bất lực, không làm được gì.

Bài thơ sẽ luôn đi vào lòng người với phong cách đặc trưng rất “huyền bí”, mang vẻ đẹp cổ điển sâu lắng, duyên dáng xen lẫn vẻ đẹp hiện đại với tấm lòng yêu nước, yêu quê hương đất nước.

phân tích bài thơ trang giang 02

Huian là nhà thơ nổi tiếng trong phong trào thơ mới (1930-1945) với những tác phẩm kết hợp giữa yếu tố hiện đại và cổ điển. phong cách sáng tác của ông có sự khác biệt lớn gắn liền với hai thời kỳ: trước cách mạng tháng Tám và sau cách mạng tháng Tám. có thể nói đó là sự chuyển mình từ không khí u uất, buồn bã của thời tiền khởi nghĩa sang không khí hân hoan sau cách mạng gắn với công cuộc đổi mới. bài thơ “Tràng giang” được viết vào thời kỳ trước cách mạng với nỗi niềm, gợi lên sự bế tắc trong cuộc đời chìm nổi của con người. bài thơ để lại cho người đọc nhiều cảm xúc khó tả.

Ngay từ nhan đề bài thơ, tác giả đã có thể khái quát những tư tưởng, tình cảm chính của bài thơ. hai chữ “trang giang” có thể nói là cả một dòng sông dài, mênh mông vô bờ bến. từ hán việt này gợi cho người ta nhớ đến những bài thơ tang của Trung Quốc. nhưng cũng chính dòng sông này gợi lên trong tâm trí người trong cuộc khi muốn nhắc đến những thân phận bé bỏng sống trôi dạt trong dòng sông dài suy tư và dòng sông sầu muộn như thế.

nhan đề bài thơ “tiếc trời rộng thương nhớ sông dài” một lần nữa khái quát nên chủ đề của bài thơ là nỗi niềm không biết bày tỏ cùng ai khi đứng giữa trời đất bao la, rộng lớn. Toàn bộ bài thơ toát lên vẻ đẹp vừa hiện đại vừa cổ điển, đây cũng là nét đặc trưng của thơ Huian.

bước vào bài thơ, khổ thơ đầu tiên gợi cho người đọc một dòng sông đầy nỗi buồn sâu lắng:

những con sóng và những con sóng đau đớn

thuyền đi xuôi dòng nước song song

con tàu về quê lại buồn

một số dòng bị mất một số dòng gỗ khô

với hàng loạt từ láy láy “buồn”, “hụt hẫng”, “buồn”, “lỡ mấy dòng” kết hợp với điệp từ, “song song” dường như lột tả hết cái hồn, cái buồn vô bờ bến của tác giả. trong một thời điểm bất công như vậy. ngay khổ thơ đầu tiên, đoạn trailer cổ điển đã xen lẫn cái hiện đại. tác giả đã mượn hình ảnh con tàu xuôi mái và hơn hết là hình ảnh “củi khô” lênh đênh, đơn độc trên mặt nước mênh mông, vô tận, vô định. sức gợi của câu thơ thật là xao xuyến, một dòng sông dài, một dòng sông mang vẻ đẹp u uất, êm đềm khiến người đọc cảm thấy buồn bã, ủ ê. vốn dĩ con thuyền và con nước là hai thứ không thể tách rời, nhưng trong câu thơ tác giả viết “thuyền về bến lại buồn”, dù có sự nhầm lẫn, hay một cuộc chia ly không báo trước, nghe thật buồn. Và nó nghe thật cô đơn một nỗi buồn đến tận cùng, mênh mang với dòng sông chảy. đỉnh cao của khổ thơ là ở câu thơ cuối với hình ảnh “củi” gợi sự cô đơn, nhỏ bé, mong manh, trôi dạt khắp nơi. câu thơ có thể nói đã nói lên tâm trạng của các nhà thơ mới nói chung lúc bấy giờ, một con người muôn hình vạn trạng nhưng vẫn còn dài, vất vưởng giữa cuộc sống bộn bề như hiện nay.

Ở khổ thơ thứ hai, nỗi cô đơn dường như nhân đôi:

thơ cồn nhỏ.

âm thanh của ngôi làng phía xa trong phiên chợ chiều?

mặt trời lặn và bầu trời sâu thẳm

sông dài, trời rộng, bến vắng

Hai dòng đầu của bài thơ như một khung trời buồn, cô đơn và lặng lẽ của một thị trấn thiếu sức sống. Đó có phải là quê hương của tác giả? hình ảnh “cồn nhỏ” nghe rõ gió sầu bên bờ sông như khoác lên mình một nỗi buồn mặc định. ngay cả tiếng ồn ào của khu chợ chiều ở phía xa cũng không thể nghe thấy, hoặc có lẽ nó buồn và cô đơn như thế này. một câu hỏi tu từ gợi nhiều cảm xúc, hỏi người hoặc tự hỏi tác giả. từ “đâu” hiện lên thật buồn và không còn chỗ đứng để bấu víu. khung cảnh hoang vu, tiêu điều của bến không bóng người, không một tiếng rao chua xót. ở hai câu thơ cuối tác giả mượn hình ảnh trời và sông để gợi tả cái mênh mông vô tận, đó không phải là trời “cao” mà là trời “sâu”, lấy độ cao để đo độ sâu thực sự là một nét tài tình và thanh tú. và sự độc đáo của việc chạy trốn gần đó. hình ảnh sông nước mênh mông và từ “hiu quạnh” ở cuối đoạn dường như đã nói lên trọn vẹn nỗi buồn sâu kín không biết tâm sự cùng ai.

Ở khổ thơ thứ ba, tác giả muốn tìm hơi ấm nơi thiên nhiên hiu quạnh này, nhưng dường như thiên nhiên không được như mọi người mong đợi:

bạn đi hết hàng này đến hàng khác

Bao la không có con tàu đi qua

không yêu cầu hoài niệm

lặng lẽ bờ biển xanh gặp bãi biển vàng

Ở khổ thơ thứ 3, người đọc dường như nhận thức được một sự thay đổi, chuyển động của thiên nhiên, không còn u uất và tĩnh lặng ảm đạm như ở khổ thơ thứ hai. từ “trôi” đã diễn tả rất tinh tế sự biến đổi này của vạn vật. tuy nhiên, từ ngữ gắn với hình ảnh “beo” này lại khiến tác giả thất vọng vì “beo” vốn là kẻ vu vơ, trôi nổi khắp nơi, chẳng có nơi nào để trốn, chỉ lặng lẽ lang thang “ở đâu”, chẳng biết đi đâu. Tôi không biết nó sẽ được bao lâu nữa. nước mênh mông không thuyền. tác giả chỉ đợi một chuyến phà để thấy rằng sự sống tồn tại, nhưng điều đó dường như là không thể.

muốn gửi gắm nỗi nhớ quê hương nhưng tác giả nhận lại là sự im lặng của vạn vật quanh đây, từ “tĩnh mịch” trở nên u ám, ảm đạm.

ở khổ thơ cuối, dường như văn phong của tác giả được đẩy lên quá giới hạn, những nét chấm phá rất hay:

các lớp mây đùn lên những ngọn núi màu bạc

con chim có đôi cánh nhỏ trong bóng hoàng hôn

trái tim của đất nước đập cùng nước

hoàng hôn không khói cũng là nỗi nhớ

có thể nói những tâm tư, tình cảm của nhà thơ được truyền tải qua khổ thơ này. những nét chấm phá của “mây cao”, “núi bạc” như trong thơ tang càng thêm sầu muộn. hình ảnh “chim chắp cánh” và “bóng xế chiều” là hình dung của tác giả về cái vô hình. Làm sao người ta có thể nhìn thấy bóng chiều tà, nhưng qua ngòi bút và con mắt của tác giả, người ta có thể hình dung trời chiều đang dần buông xuống?

Hai dòng cuối là nỗi nhớ, nỗi nhớ tác giả không biết gửi vào đâu, chỉ biết chất đầy trong lòng. câu thơ chạy trốn gợi cho ta liên tưởng đến bốn bài thơ của bậc hiền triết:

trên sông khói sóng buồn

là sóng của sông hay sóng trong cơ thể con người

phân tích bài thơ trang giang 03

không chỉ là một trong những bài thơ hay của huy, mà “trang giang” còn là một trong những bài thơ tiêu biểu của phong trào thơ mới (1930-1945). Khi mới đọc, nhiều người lầm tưởng “trang giang” là bài thơ tả cảnh thiên nhiên, thể hiện tình yêu quê hương đất nước, nhưng thật ra, điều đó vẫn chưa đủ với “trang giang”. bài thơ là lời tâm sự của một tâm hồn cô đơn, bơ vơ giữa quê hương. hay nói đúng hơn đó là nỗi buồn của cả một thế hệ chứ không riêng gì một hồn thơ.

Bài thơ “trang giang” của huy cận được “thai nghén” và “ra đời” từ những buổi chiều tác giả đứng trên bến của con sông đỏ hồng đầy lũ. lúc đầu bài thơ có tên là “chiều bên bờ sông”, nhưng sau đổi thành “trang giang”. hai chữ “trang giang” đã gợi lên hình ảnh một con sông dài, mênh mông, vô bờ bến. Dường như con sông này đã chảy từ những thời kỳ xa xôi nhất trong lịch sử, nó đã đi qua bao đời văn, nó đã chứng kiến ​​sự vào sinh ra tử của biết bao thế hệ con người. không chỉ vậy, vần “ang” không chỉ gợi ra chiều dài, chiều rộng của dòng sông mà còn khiến nó trở nên mênh mang và âm vang trong tâm trí người đọc.

đầu bài thơ là cảnh sông nước bất tận:

những con sóng và những con sóng đau đớn

thuyền đi xuôi dòng nước song song

tàu trở về, nước buồn trở lại

một số dòng bị mất một số dòng gỗ khô

ngay đầu bài thơ đã hiện lên hình ảnh dòng sông mang một nỗi buồn mênh mang, trải dài: “sóng lăn tăn, sóng buồn mênh mang”. trong dòng sông buồn đầy sóng ấy có một con thuyền nhỏ đang chèo qua dòng nước. ở đây hình ảnh con thuyền và dòng nước chỉ “song song” với nhau, không ăn nhập với nhau đã gợi ra sự mất mát, lênh đênh của con thuyền giữa dòng nước biết đi về phương nào. trong khi đó, câu thơ cuối thể hiện rõ hơn sự nhỏ bé, hụt hẫng và vô định ấy bằng hình ảnh “mấy câu thơ lạc cành khô”. dường như cái nhìn của nhà thơ giữa “trời rộng, sông dài” chỉ tập trung vào những vật nhỏ bé như sóng, con thuyền, củi khô khiến sự đối lập càng đẩy lên cao, làm rõ không gian mênh mông vô định của dòng sông, không kết nối, thờ ơ.

Ở câu thơ thứ hai, nỗi cô đơn dường như nhân lên và tràn ngập cảnh vật:

thơ cồn nhỏ.

âm thanh của ngôi làng phía xa trong phiên chợ chiều?

mặt trời lặn và bầu trời sâu thẳm

sông dài, trời rộng, bến vắng

Toàn bộ khổ thơ khiến người đọc cảm thấy một nỗi buồn man mác, làm tê liệt mọi thứ. một cồn cát nhỏ, hiu quạnh, vắng vẻ, cộng thêm cơn gió u sầu, càng làm cho nó thêm buồn, thêm hụt hẫng. ngay cả tiếng ồn ào của chợ tối cũng không rõ ràng. Tôi không chắc âm thanh phát ra từ đâu và tôi không thể biết đó có phải là âm thanh phù hợp hay không. trong khi đó, bầu trời và sông nước thực sự bao la và vô định. không phải là bầu trời “cao” mà là “sâu”. lấy chiều sâu để gợi cái hun hút, chẳng thấy cao sâu của trời đất. hình ảnh sông nước mênh mông và từ “hiu quạnh” ở cuối đoạn như diễn tả nỗi buồn sâu thẳm đã tràn ngập không gian ba chiều. những con người ở đó trở nên nhỏ bé, có phần choáng ngợp trước vũ trụ bao la và không khỏi cảm thấy lạc lõng giữa sự mênh mông và xa vời của thời gian, đất trời.

nỗi buồn cô đơn tiếp tục tràn ngập trong khổ thơ thứ ba. một loạt hình ảnh được hiển thị lại nhưng tất cả đều cố gắng thể hiện một tâm trạng duy nhất:

bạn đang đi đâu, hết hàng này đến hàng khác;

Bao la không có con tàu đi qua

không yêu cầu quyền riêng tư

lặng lẽ bờ biển xanh gặp bãi biển vàng

Đối với khổ thơ này, dường như có một sự chuyển mình, vận động của thiên nhiên, không còn là sự im lặng u sầu, ảm đạm trước đây qua hình ảnh “lam lũ”. nhưng “đi đâu về đâu” khiến người ta dễ thất vọng vì bèo dạt dào dạt dào, chẳng biết bấu víu vào đâu mà cứ âm thầm “đi đâu về đâu” dù đã đến đích. toàn cảnh sông dài, trời rộng có vẻ rất hùng vĩ, nhưng tuyệt nhiên không có bóng người; không có bến phà, đồng thời là cây cầu – biểu tượng của sự gắn kết, tạo sự gần gũi giữa con người với con người – chỉ có thiên nhiên (bờ xanh) tiếp nối với thiên nhiên (bãi vàng) đầy trống trải. , hoang dã.

và có lẽ ở khổ thơ cuối cùng, phong cách nghệ thuật của tác giả được đưa lên mức cao nhất với nét chấm phá rất hay:

các lớp mây đùn lên những ngọn núi màu bạc

con chim có đôi cánh nhỏ trong bóng hoàng hôn

trái tim của đất nước đập cùng nước

hoàng hôn không khói cũng là nỗi nhớ.

Có thể nói, tư tưởng của toàn bài thơ, cũng như tình cảm của nhà thơ được gửi gắm qua khổ thơ cuối cùng này. hình ảnh “mây cao chiếu núi bạc” mang dáng dấp thơ ca đã tạo nên ấn tượng về sự hùng vĩ của thiên nhiên. Trước khung cảnh sông nước, mây trời bao la ấy, đột nhiên xuất hiện một chú chim nhỏ, chệch choạc. hình ảnh cánh chim đơn côi trong buổi chiều tà cũng gợi lên một nỗi buồn xa xăm. thậm chí có bình luận cho rằng người đọc cảm thấy thiên nhiên bao la, đất trời đè nặng lên đôi cánh bé nhỏ ấy nên cánh chim mới rủ xuống như thế này. Thiên nhiên bao la, hùng vĩ, cánh chim nhỏ bé, lẻ loi, mỏi mòn. Nếu quan sát vào chính thời điểm đó trong cuộc đời nhà thơ, cánh chim đó có phải là một tâm hồn yêu nước nhiệt thành, nhưng nhỏ bé và yếu đuối trước sự xâm lược và áp bức của ngoại xâm? buồn nhưng bất lực.

Có lẽ vì lý do này mà hai câu sau đây nhà thơ đã nhắc đến quê hương của mình:

Trái tim của đất nước đập cùng nước

hoàng hôn không khói cũng là nỗi nhớ.

Giữa khung cảnh bao la, hùng vĩ nhưng thấm đẫm nỗi buồn khó tả, tác giả bồi hồi nhớ về quê hương, những con người thân thuộc một thời của mình. nhà thơ bùi ngùi trước không gian hoang vắng, sóng sông gợi nhớ quê hương như một nguồn nhiệt. Đối mặt với viễn cảnh hiu quạnh, cô đơn, có lẽ nhà là niềm an ủi lớn nhất cho một tâm hồn đang rất cô đơn, lạc lõng.

Bài thơ “trang giang” của huy cận không chỉ vẽ nên bức tranh thiên nhiên buồn cô đơn mà còn miêu tả tâm trạng cô đơn, lẻ loi của con người và tình yêu quê hương đất nước. niềm khao khát quê hương chân thành, sâu sắc của nhà thơ. . nỗi buồn đó bắt nguồn từ thực tế của thời điểm đó: xã hội công xã truyền thống với những ràng buộc đứt gãy đã được thay thế bằng một xã hội đô thị với những cái tôi rời rạc và không có khả năng tự vệ.

phân tích khổ thơ đầu bài thơ “Trang giang” của cu huian

“Anh già đã từng rất buồn

Tôi không biết liệu nỗi nhớ của tôi có biến mất không nữa

hoặc lòng cô ấy vẫn buồn và buồn

với đất nước nặng trĩu buồn sông núi ”

(phép thuật mùa xuân)

hụi gần là một trong những nhà thơ xuất sắc của phong trào thơ mới. Đúng như lời nhận xét của xuân khảo, trước cách mạng, thơ gần huy thường mang một nỗi buồn da diết, buồn thế sự. chạy trốn đã có nhiều sáng tác thể hiện nỗi buồn. trang giang là một trong những tác phẩm hay tiêu biểu cho hồn thơ của một thời đại. khổ đầu của bài thơ đã miêu tả một cách xuất sắc khung cảnh bao la, hấp dẫn của dòng sông đỏ, đồng thời thể hiện nỗi buồn man mác của nhà thơ trước không gian vô tận.

“Những con sóng đau đớn với một tin nhắn

con thuyền ngược xuôi trên sông

con tàu về quê lại buồn

một số dòng mất một số dòng củi khô ”

Bài thơ trang giang được Huy sáng tác vào một buổi chiều thu gần kề, anh đang đứng trên bến tàu nhìn ra dòng sông đỏ mênh mông. mở đầu bài thơ, nhà thơ đã mang đến cho tác phẩm hình ảnh buồn bã của những con sóng đỏ ngầu của dòng nước sông:

“những con sóng đau đớn”

đọc câu thơ, người đọc hình dung ra cảnh sông nước mênh mang sóng vỗ. cụm từ “trangjiang” chỉ một con sông dài vô tận. nhà thơ không dùng “long giang”, mà dùng từ “trang giang” khiến cho dòng sông không chỉ dài mà còn sâu. cụm từ “điệp” cho thấy những con sóng đánh và xô về phía bờ. qua cái nhìn đa cảm của nhà thơ, từng con sóng được nhân hoá thành con người cũng biết “buồn điệp điệp”. từng con sóng lăn tăn trên dòng sông hình ảnh thật ấy, cũng như nỗi buồn vô tận. điệp từ nhấn mạnh nỗi buồn từ lớp này sang lớp khác, nỗi buồn mang nhiều cảm xúc của nhà thơ.

Trên dòng sông dài, không gian bao la ấy, một con thuyền nhỏ đã xuất hiện:

“con tàu đi xuống vùng nước song song”

sự đối lập giữa sự mênh mông của dòng sông và chiếc thuyền nhỏ lững lờ trôi giữa dòng sông gợi lên sự nhỏ bé của con thuyền. “con tàu” là hình ảnh hiện thực, nhưng dưới góc nhìn của cái tôi lãng mạn, con tàu còn thể hiện những thân phận chìm nổi ít ỏi của kiếp người. hình ảnh con tàu và dòng sông đã xuất hiện trong thơ ca từ xa xưa. việc sử dụng những hình ảnh cổ điển trong thơ và từ “song hành” gợi nỗi buồn xa vắng. sử dụng nghệ thuật điệp ngữ trong điệp từ “buồn điệp điệp” đối với điệp ngữ “song nước” tạo nên hai câu thơ có nhịp điệu nhịp nhàng, chậm rãi như những tiếng thở dài xót xa dâng lên trong lòng nhà thơ.

câu thoại không chỉ gợi lên nỗi buồn mà còn là sự chia ly vô định:

“Tàu về quê lại buồn”

Thuyền và nước thường đi đôi với nhau, nhưng ý thơ ở đây mang đến sự ngăn cách giữa thuyền và nước. hình tượng nước trong câu thơ hiện thân là con người, có cảm xúc, biết “đau”, biết buồn. cụm từ “trăm mối sầu” gợi cảm giác buồn vô tận, trải dài khắp không gian theo trăm hướng. đọc câu thơ, người đọc hình dung ra một con thuyền lênh đênh ngoài khơi xa, để lại vùng nước mênh mông êm đềm mời gọi.

ngoài những hình ảnh quen thuộc trong thơ ca xưa như sóng, sông, con tàu, ở phần cuối bài thơ, nhà thơ mang đến một hình ảnh độc đáo, không thể lặp lại và một ý thơ:

“Vài dòng lạc lối”

“Củi khô” là một hình ảnh hiện đại trong thơ văn, hiếm khi ta tìm thấy một hình ảnh như vậy trong thơ. đoạn thơ giàu giá trị gợi, mang hình ảnh một khúc củi khô nhỏ bé đã mất. những cành cây tuy đã tạo cảm giác nhỏ bé, không đáng kể nhưng vẫn “khô héo” tạo cảm giác thiếu sức sống. cụm từ “mất mấy dòng” mang ý nghĩa chiều sâu, một khúc củi khô vốn đã quá nhỏ bị ném qua sông. nhà thơ đã sử dụng nghệ thuật đảo ngữ, ông không viết “một cành củi khô” mà viết “một cành khô” với câu thơ 1/3/3, khác với ba dòng trước để nhấn mạnh hình ảnh củi vừa. như một thân phận vụn vặt bị vùi dập trôi trong dòng đời bất tận.

Xuyên suốt cả bài thơ là một nỗi buồn sâu sắc. tất cả những hình ảnh thơ “sóng”, “thuyền”, “nước”, “gỗ” xuất hiện trong thơ chạy trốn đều buồn bã, vô hồn. vì tâm hồn buồn của thi nhân đã trải khắp cảnh vật nên nhìn đâu cũng thấy buồn. như nhà thơ xưa đã viết, “một người buồn không bao giờ hạnh phúc.”

Bằng cách sử dụng hình ảnh thơ chuẩn mực trong thơ cổ và hình ảnh thơ hiện đại qua con mắt của nhà thơ, kết hợp với các biện pháp tu từ nhân hoá, ẩn dụ, đảo ngữ và ngôn ngữ giàu hình ảnh … nhà thơ đã vẽ nên một khung cảnh bao la, rộng lớn. nhưng hình ảnh buồn bên dòng sông đỏ, đồng thời thể hiện nỗi buồn trước sự nhỏ bé, vô định của kiếp người. bài thơ nói riêng và bài thơ nói chung là những bài thơ tiêu biểu cho hồn thơ đa sầu đa cảm của Huy.

Trên đây là bài Tập làm văn Phân tích bài thơ Tràng giang, chúc các bạn làm bài văn mẫu nhé!

Như vậy trên đây chúng tôi đã giới thiệu đến bạn đọc Phân tích bài thơ Tràng giang 2023. Hy vọng bài viết này giúp ích cho bạn trong cuộc sống cũng như trong học tập thường ngày. Chúng tôi xin tạm dừng bài viết này tại đây.

Website: https://phebinhvanhoc.com.vn/