Come

COME DISEGNARE UN RITRATTO A MATITA – TUTTE LE TECNICHE

Questa sezione fornisce una guida illustrata che ti guiderà attraverso il disegno di un ritratto a matita dall’inizio alla fine.

Le sezioni trattano le proporzioni della testa, le difficoltà nel disegnare gli occhi, gli esercizi di ombreggiatura naso-bocca-orecchio e matita che richiedono pratica per sviluppare una tecnica di disegno personale.

Okuma: Come fare un ritratto a matita

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LE PROPORZIONI DELLA TESTA E DEL VISO

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Proporzioni del viso

Passaggio 1

Anche se le proporzioni di una testa variano da persona a persona persona e differiscono leggermente con l’età, ci sono alcuni principi di base che puoi seguire per migliorare il tuo disegno. Puoi usarli per controllare la dimensione, la forma e la posizione complessive degli elementi di disegno.

Se vedi una testa di fronte, la sua larghezza è di circa due terzi della sua altezza. Se vedi una testa di lato, la sua larghezza è di circa sette ottavi della sua altezza.

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Fase 2

Le proporzioni della testa possono essere divise orizzontalmente in quattro quarti uguali.

Il primo quarto va dalla sommità della testa all’inizio della fronte. Il secondo quarto misura dall’inizio della fronte agli occhi. Il terzo trimestre contiene la maggior parte delle funzionalità. Nella parte superiore di questa sezione, gli occhi sono generalmente all’altezza delle orecchie e, in basso, il naso è all’incirca all’altezza dei lobi delle orecchie. L’ultimo quarto si estende dalla base del naso al mento, con la bocca posizionata appena sopra il punto medio. Queste proporzioni funzionano solo quando siamo allineati con gli occhi del soggetto. Si deformano quando vediamo la testa dall’alto o dal basso.

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Fase 3

Molti artisti iniziano un ritratto con gli occhi come punto focale di ogni volto. Le seguenti proporzioni dovrebbero aiutare con la loro dimensione e posizione rispetto ad altre caratteristiche:

Gli occhi sono circa a metà della testa. Quando vedi una testa di fronte, la distanza dall’occhio è simile alla distanza tra gli occhi. La distanza tra gli occhi è simile alla larghezza del naso. Come puoi vedere dall’immagine sopra, queste distanze sono circa un quinto della larghezza del viso.

Nota la posizione dell’orecchio nella vista profilo. Si trova sul lato sinistro della linea verticale che divide la testa.

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Fase 4

Quando si osserva una testa di fronte, un triangolo disegnato dal centro della testa su entrambi i lati del naso fornisce una buona proporzione per la larghezza della bocca.

Se lo guardi di lato, nota come gli occhi, il naso e la bocca si inseriscono in un rettangolo la cui diagonale forma una buona linea per posizionare gli angoli del naso e della bocca.

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FORMA E PROPORZIONE

ritratto a matita 0 Ritratto a matita di una giovane ragazza – (matita 2B su carta)

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Ora spiegherò e illustrerò passo passo le tecniche di disegno necessarie per creare questa immagine. Questo ritratto di una giovane ragazza.

Le proporzioni generali di una testa che abbiamo descritto sopra sono ideali per disegnare teste realistiche della tua immaginazione. Sono anche un buon riferimento se ritieni di commettere grossi errori nei tuoi ritratti.

Tuttavia, disegnare un ritratto dal vero richiede un approccio più attento al disegno. È necessario registrare le sottili variazioni dei lineamenti che rendono unico il viso di una persona. Questo approccio è stato utilizzato per creare il nostro ritratto a matita sopra.

Ci sono tre passaggi fondamentali per creare questa immagine:

1. Usare la grafica al tratto per organizzare la posizione, la forma e la proporzione degli elementi.

2. Usa l’argilla delicatamente sfumata per creare la forma e la consistenza di ogni caratteristica.

3. Rifinisci il tono per unificare tutti gli elementi del ritratto.

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Passaggio 1a – Posizionamento delle funzioni di base

La maggior parte degli artisti apporta la maggior parte delle modifiche all’inizio di un disegno.Pertanto, è importante disegnare leggermente, perché le linee leggermente disegnate sono più facili da cancellare.

Inizia un ritratto con gli occhi, poiché sono il punto focale. Assicurati dove vuoi posizionarli sul foglio poiché ciò influisce sull’equilibrio generale del ritratto. Nell’immagine sopra, puoi vedere che l’occhio destro è al centro verticale della pagina. Questo è un forte punto di partenza compositivo per un ritratto di tre quarti.

Le dimensioni e la posizione delle altre caratteristiche sono direttamente correlate alla scala e alla posizione degli occhi.

Se trovi il giusto rapporto tra occhi, naso e bocca, finirai per avere una buona somiglianza.

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Ritratto a matita 2

Passaggio 1b – Costruire il contorno del ritratto

Nel passaggio successivo, la dimensione della testa determinata trovando le distanze tra gli occhi e la sommità della testa, gli occhi e il mento. Si noti che queste misurazioni devono essere simili.

I lineamenti principali sono poi incorniciati dal profilo del viso e dei capelli, mentre il collo e le spalle formano un sostegno angolare per la testa. La linea sottile sul lato destro del viso crea una curva che si abbina allo scollo della t-shirt. Questo movimento crea una forte connessione visiva tra la testa e le spalle.

In questa fase, il design non è altro che una serie di caratteristiche attentamente misurate che determinano le proporzioni finali della testa.

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Passaggio 1c: creare il dettaglio online

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L’ultimo passaggio della linea che disegna in questo ritratto è disegnare alcuni dettagli nei capelli e le pieghe sulla maglietta.

Le linee di dettaglio nei capelli dovrebbero seguire la direzione e la forma dei ricci poiché sono divisi in più ciocche. Vanno tirati velocemente e energicamente per dare ai capelli un ritmo e una vitalità naturali.

Le pieghe della maglia aiutano ad accentuare la forma e l’angolo delle spalle. Deve essere curve lisce e semplici che non distolgono la tua attenzione dal resto del ritratto.

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OMBRA

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Ritratto a matita Passaggio 2a – Ombreggiatura degli occhi

Inizia il tuo ritratto con ombreggiatura con gli occhi. I toni intorno agli occhi dovrebbero:

1. Aiutare gli occhi a rimanere saldamente nelle orbite creando un’ombra sotto ciascuna palpebra dove si appoggia sul bulbo oculare.

2. Dona agli occhi un aspetto radioso posizionando la luce più chiara contro la pupilla scura.

3. Crea l’effetto traslucido dell’iride catturandone la tonalità mutevole.

4. Crea i piani curvilinei delle palpebre e delle orbite con un tono graduale.

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Passaggio 2b – Ombreggia il naso

La difficoltà nel disegnare il naso dalla parte anteriore è che ci sono così pochi contorni per aiutarti a definirne la forma. Devi fare affidamento sull’ombreggiatura per scolpire la sua forma tridimensionale.

Inizia disegnando tutti i contorni che puoi vedere, i. H. i bordi delle narici, il filtro (la fessura triangolare sotto il naso) e le pieghe che si allontanano dai lati del naso.

Successivamente, ombreggia lentamente le aree principali del tono mentre vengono proiettate dalla luce.

Infine, con un’attenta osservazione, puoi regolare l’intensità del tono scuro e chiaro per creare un naso più realistico.

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Ritratto a matita Passaggio 2c – L’ombreggiatura della bocca

C’è una disposizione simmetrica dei muscoli nelle labbra e intorno alla bocca che si muovono per formare espressioni diverse.

Usando le ombre per enfatizzare questi muscoli, puoi aggiungere più realismo alla forma. ma delle labbra e danno al ritratto una certa espressione. Le crepe prominenti sulla superficie delle labbra danno un’idea della loro consistenza.

Come regola generale, il labbro superiore è più piccolo e più scuro in quanto ombreggiato dalla luce. Il labbro inferiore tende ad essere più pieno e più chiaro poiché cattura la luce.

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Ritratto a penna 7

Ritratto a matita Passaggio 2d – Ombreggiatura del collo

Il tono più scuro del collo contrasta nettamente con il bordo più chiaro del mento e della mascella. Questo ha l’effetto visivo di alzare la testa e attirare l’attenzione su di essa.

La sottile linea di luce riflessa sul lato sinistro del collo mette in evidenza un tendine che rafforza fisicamente e visivamente l’equilibrio della testa.

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Le fasce orizzontali di tono che creano le morbide onde di carne sul collo aiutano a sottolinearne la rotondità e la compattezza.

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Ritratto a matita 7

Ritratto a matita Passaggio 2e – Ombreggiatura dei capelli

Il tono dei capelli è creato da linee scolpite in contrasto con le morbide tono graduale del viso. Queste linee devono essere tracciate in modo rapido e audace, seguendo il flusso naturale dei capelli.

Costruisci il tono dei capelli in sezioni secondo i suoi strati naturali. Usa una maggiore concentrazione di linee per ombreggiare i bordi più scuri, specialmente quando gli strati si sovrappongono.

Allentali gradualmente per catturare le zone più chiare, lasciando il bianco puro della carta per far risaltare la naturale lucentezza dei capelli. .

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Ritratto a penna 8

Ritratto a matita Step 2f – L’ombreggiatura della maglietta

L’ombreggiatura della maglietta ha lo scopo di dare solidità alla figura e alla forma una base essenziale per la testa.

L’ombreggiatura viene gradualmente sfalsata per veicolare il volume della figura, mentre le pieghe più dettagliate fungono da contorni per definirne la superficie.

La tecnica di sfumatura graduale si presta naturalmente a riprodurre la morbida trama del tessuto della T-shirt.

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DISEGNA L’OCCHIO

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Disegna occhio 0

Passaggio 1 – Il contorno dell’occhio

Un’osservazione ravvicinata è molto importante quando si inizia a disegnare un occhio . Particolare attenzione dovrebbe essere prestata alla differenza di forma tra le palpebre superiori e inferiori. Ogni occhio è unico e più nitida è la tua osservazione, più accurata sarà la somiglianza che otterrai.

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Passaggio 2 – Disegnare l’iride

Dovresti notare come la palpebra superiore copre la parte superiore dell’iride. La maggior parte dei principianti disegna l’iride troppo piccola, cercando di adattarla al bianco dell’occhio. La parte inferiore dell’iride di solito si trova sopra o appena sotto la palpebra inferiore.

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Draw eye 2

Step 3 – La superficie dell’occhio

Ci sono due elementi principali da considerare quando si disegna la superficie di vetro dell’occhio:

1. Come un disastro, una luce brillante di luce riflessa dovrebbe essere lasciato all’inizio del disegno tonale. Questo diventa l’elemento più luminoso dell’occhio. Questo riflesso è esaltato dal contrasto con la pupilla, la parte più scura dell’occhio.

2. L’iride contiene una varietà di toni e macchie che si irradiano al centro della pupilla. Di solito è più scuro sul bordo esterno e si illumina verso il centro, creando un effetto traslucido.

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Disegna un occhio 3

Fase 4 – Catturare l’occhio

L’ultimo passaggio è attirare l’occhio- catcher e il per consolidare l’area circostante con toni graduati.

La palpebra superiore crea un’ombra che forma una curva scura nella parte superiore del bulbo oculare. Questo si ammorbidirà gradualmente nelle aree in ombra in ogni angolo dell’occhio.

L’ombreggiatura graduata viene utilizzata per coprire i dettagli del contorno e aumentare il tono delle palpebre e dell’area circostante.

Le sopracciglia e le ciglia sono fatte di peli morbidi e delicati, quindi tirali delicatamente e presta particolare attenzione alla direzione della loro crescita.

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DISEGNO IL NASO

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Disegna il naso 0

Passaggio 1 – Disegna una linea

Il naso è composto da una serie di piani curvi. Ciò rende difficile disegnare poiché ci sono poche linee che aiutano a descrivere la sua forma.

Inizia disegnando ciò che puoi vedere, ovvero i bordi interni ed esterni delle narici. Quindi prova a delineare le principali aree di argilla che definiscono i piani del naso.

Disegnali leggermente, perché vuoi che scompaiano sotto la tua ombra in una fase successiva del disegno.

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Fase 2 – I toni di base

Semplifica l’ombreggiatura in tre gamme tonali di base: scuro, medio e chiaro (il bianco della carta).

Fissa ogni strato del naso con il tono appropriato. Questo dovrebbe iniziare a rendere la sua forma tridimensionale.

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Fase 3 – Gli ultimi toni

La forza e la sottigliezza perfezionano perfettamente il tono ammorbidendo le linee che ogni strato Unisci con graduato zone d’ombra.

Dovrai dare un’occhiata più da vicino a questo passaggio per provare a vedere le deboli variazioni di ombreggiatura all’interno di ciascuna gamma tonale. È questa osservazione ravvicinata che porta il tuo design al livello successivo.

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DISEGNA LA BOCCA

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Fase 1 – Disegna una linea

La bocca è la seconda caratteristica più espressiva del viso. Devi prestare molta attenzione a come viene disegnata la forma in quanto è un elemento chiave per ottenere una somiglianza.

Inizia a disegnare la forma sottile della linea che si forma quando le labbra si incontrano. Questo crea un’espressione naturale per la bocca.

Il labbro superiore ha una caratteristica forma arcuata che varia molto da persona a persona. Il labbro inferiore è solitamente più grande del labbro superiore e più nitido con linee elastiche verticali.

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Disegna la bocca 2

Fase 2 – I toni di base

Il labbro superiore sfuma verso l’interno e di solito è più scuro in tono, poiché è oscurato dalla luce.

Il labbro inferiore è più carnoso con una struttura muscolare più dura. Tende a catturare la luce ed è anche noto per l’ombra sotto la sua forma imbronciata.

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Disegna bocca 3

Fase 3 – Le ultime note

Nelle fasi finali del disegno della bocca, l’argilla viene utilizzata per ammorbidire i bordi e rifinire i dettagli. Non solo dovrebbe evidenziare la struttura superficiale della pelle, ma dovrebbe anche attirare la tua attenzione sulla struttura muscolare sottostante.

C’è un sottile ammorbidimento intorno ai bordi delle labbra che aiuta a sfumarle comodamente sul viso. Nota come i dettagli si diffondono su una piccola area tonale in ogni angolo della bocca.

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DISEGNA L’OH

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Drawing ear 0

Passaggio 1 – La linea di disegno dell’orecchio

L’orecchio è un’intricata composizione di increspature e pieghe della pelle.

Devi organizzare la sua forma irregolare in alcune forme base che sono più facili da definire.

È quindi possibile utilizzare questa struttura lineare per sviluppare gradualmente la sua forma complessa con l’argilla.

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Drawing ear 1

Passaggio 2 – I toni di base dell’orecchio

Semplifica la struttura tonale dell’orecchio in tre aree:

1. Aree prevalentemente luminose: lasciale non ombreggiate.

2. Aree prevalentemente scure: ombreggiale con un tono intermedio.

3. Aree estremamente scure: ombreggiale con un tono scuro.

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Disegno Ear 2

Fase 3 – I toni finali dell’orecchio

Guarda in profondità in ogni area del tono e cerca di discernere le sottili variazioni che si trovano all’interno.

Potrebbe essere necessario scurire alcune aree chiare e schiarire alcune aree scure per ottenere un tono equilibrato.

Il disegno tonale è semplicemente un atto di bilanciamento degli elementi di luce e ombra .

In effetti, ogni disegno è un equilibrio costante tra la tua osservazione, la tua concentrazione, il tuo giudizio e la tua tecnica.

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ESERCIZI MATITA OMBREGGIATE – TONO GRADUATO

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 Esercizi di ombreggiatura 1

Tono graduato – Esercizio 1

L’esercizio di ombreggiatura a matita esplorato in questa pagina è chiamato “Tono graduato”. È una tecnica di disegno che può creare un forte senso dello spazio e della forma. È un’abilità molto utile per sviluppare sia il disegno a matita che a matita colorata.

  1. Usa una matita più scura (B o 2B) per l’ombreggiatura. Le tonalità più chiare (H, 2H, ecc.) non danno abbastanza profondità alle tonalità più scure.
  2. Inizia a sfumare l’area che vuoi scurire e aumenta lentamente il tono. Mentre ti muovi verso la luce, allenta gradualmente la pressione sulla penna finché non riesci più a vedere il segno che sta lasciando.
  3. Quindi, ripeti pazientemente questo processo diverse volte per aggiungere profondità all’ombreggiatura e appianare le aree irregolari, cercando di mantenere i cambiamenti tonali il più fluidi possibile fino a raggiungere la variazione di tonalità e l’intensità desiderate.

Di seguito sono riportati alcuni esercizi di varia difficoltà che metteranno alla prova le tue abilità di ombreggiatura al limite.

In fondo alla pagina c’è un link a un modello di schema di tutti questi esercizi che puoi copiare e stampare per esercitarti passo dopo passo con la tua tecnica di ombreggiatura.

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Tono graduato – Esercizio 2

In questo esercizio, il t o Laureato inizia su entrambi i lati del disegno e si incontra al centro della pagina.

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Suono graduato – Esercizio 3

Qui la direzione del tono si sposta da sinistra a destra per creare un sottile effetto graduato .

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Tono graduato – Esercizio 4

In esso, eserciterai la direzione dei cambi di tono per creare una controproposta tra l’alternanza piazze.

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Tono sfumato – Esercizio 5

Qui la direzione del tono cambia da “sinistra a destra”, ma sullo sfondo da da destra a sinistra ‘in un cerchio.

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Tono Graduato – Esercizio 6

In questo esercizio, la direzione dei toni graduati si alterna per creare una controtensione tra cerchi.

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Suono graduato – Esercizio 7

In questo esercizio il tono graduato si sposta da “sinistra a destra” sullo sfondo, ma cambia la sua direzione in un cerchio per creare una forma sferica.

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Esercizi in ombreggiatura 8

Tono finale – Esercizio 8

In questo esercizio finale, il tono sfumato sullo sfondo si sposta con un angolo di 45° da “sinistra a destra”, ma cambia direzione nei cerchi, risultando in due sfere tridimensionali.

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Esercizi di ombreggiatura

Foglio per esercizi di ombreggiatura a matita

Puoi fare clic sull’immagine per visualizzare l’esercizio di ombreggiatura ad alta risoluzione in modo da poterlo stampare se necessario.

Ayrıca bakınız: Ma come fa il Paris Saint-Germain? – Il Post

.

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